上海代价券，上海英商仙乐股份有限公司壹角

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试谈“中国代用券”

吴筹中  赵隆业  

“中国代用券”（俗称代价券）是货币史、钱币学中不可缺少的部分，因为它在一定时期里起着流通手段和价值符号等职能。所谓代用券，大都未经各级政府批准，为了解决市场上辅币券短缺，找零不便的问题，由各单位发行的小额票券。其代替辅币券在市场上流通使用，在一个时期里起着代小额货币的作用。但它的出现也反映了币制的紊乱。对“中国代用券”的研究和收集，涉及中国近代货币史，而且对某些金融史、地方志的研究也有一定价值。

一、《钱坛》柏文的文章

台北《钱坛》第二卷，第五期柏文先生的《集钞杂记》中“代价券种数”一文，使我们甚为注意，因为香港与台湾的钱币书刊中，谈到纸币的文章很多，但言及代价券的却是凤毛麟角。柏文先生是著名的纸币研究家、收藏家，他在此文中所谈三点与我们知道的相同，其一，一位美国钱币家问他，上海城隍庙商场，如许之多的商店，却没有发行代价券。柏文先生答：城隍庙就是邑庙，有代价券。这和我们收藏的一张邑庙代价券相符（插四：图一）。其二，美国钱币家问：永安公司有否代价券？柏文先生答：永安公司有礼券发售过。大概柏文先生的意思永安公司只见过礼券。这和我们的情况也相同，因我们只收集到大新公司，新新公司，先施公司的代价券（插四：图二），却没有收集到永安公司代价券。其三，柏文先生在文章中谈到有一位友人集有代价券二千多种，这和我们收集的二千余种数量相同，或许柏文先生所说的，就是我们这部代价券。柏文先生收集中国纸币五十多年，现居住美国，参观过英伦博物馆等收藏的中国纸币，确是见多识广。

二、“中国代用券”的产生和发展

“中国代用券”的产生和发展，主要是因旧时银行发行的纸币，多数是一元以上的主币，致使市场上辅币券不敷应用，为了解决找零等问题，有些商号店铺自印一分，二分，五分，一角等代价券在市场上流通，开始时单纯了为便利零找，发行单位少，并十分慎重，后来人们认为方便并取得信任后，就逐渐扩大，于是各行各业相继仿效，终于大至大新公司，先施公司，小到豆浆饭摊（插四：图三）都发行代价券，并且从一分，二分发展到一元、五元，由城市发展到乡村，由华商发展到外商，由找零发展到购物用，例如大新公司的券上印有“本券可在本公司各部购物，照票面数目兑货”。又如英商仙乐股份有限公司的券上明确说：“此券只可在本舞宫作付账款之用”。还有从一家商店发展到一条路的店号，如小沙渡路的券上印有：“本券可向本路各商店代价”。至于代用券的流通时间，大部分是在1938年到1940年，并延续到国民政府的金元券银元券时期（因辅币券印刷来不及），但也有1938年以前的。

三、“中国代用券”的内容和式样

“中国代用券”的发行者，以我们所藏的二千多张代用券而论，有金融、公司、工厂、百货绸布、烟酒糖果、药业、粮油、食品、餐饮、茶叶、副食品、燃料、浴室美发厅、娱乐业、交通业、文化业、典当业、外商企业，又有附贴邮票印花的，再有联合发行的，还有以堂、号、祥、庄等名义发行的等等。再如副食品行业内有南货店、酱油店、肉店、蛋行、鱼行、豆腐店、蔬菜店、小菜场等。娱乐业有戏院、舞厅、跑马场等，真是千姿百态，内容丰富。

“中国代用券”的式样，由于是各单位自行制发，因此它的设计、制作技术、纸张等也就各不相同，经我们初步分析，其主要的有：（一）钞票式的。例如大上海大戏院代价券，正面四周花框内上端横印“大上海大戏院”名称，下印编号，左印戏院大厦，右印面值“贰角”，下有经理等两颗朱章和年份，四角印四个“贰”字（插四：图四）。背面印面值及英文签名，四角印四个“20”字。又如仙乐股份有限公司代价券，四周花框内横印“英商仙乐股份有限公司”名称，中间印公司房屋，两旁印“壹角”面值，下面印年份及英文签字，四角印四个“壹”字。背面印面值号码等，四角印四个“10”字。（二）中英文式的。在券的正面印中文的名称、面值、年份、说明等，背面大都是英文。印这种式样的有大新公司、先施公司、新新公司以及大昌祥绸缎局等。（三）名片式的。分四种格式，1．直式单面印，如天泰钱庄代价券，正面印名称、面值、地址，背面空白。2．直式双面印，如中央百货公司代价券，正面印名称、面值、地址、号码，背面印说明：“为便利找换起见，特印此代价券以济困难”。3．横式单面印，如五味斋代价券，正面印名称、面值、地址、号码，背面空白。4．横式双面印，如振泰钱兑庄代价券，正面印名称、面值、地址、号码、英文签字，背面印币值和说明。（四）广告式的。如丁香园饮冰室代价券的正面印有：“特聘广东名师佳制荷叶杏仁茶、冬瓜水、王老吉茶、冰冻凉糕，甜八宝茶、茅根茶，各种冰淇淋、汽水、桔子柠檬、香蕉沙四、可口可乐”（插四：图五）。真是广告连篇，别出心裁。

最后，是关于“中国代用券”的特点。（一）突出一个代字，例如：老周虎臣笔墨庄代价券、菲列滨洗染公司代用券、协丰昌绸布庄临时代币券、协和永烟兑号代币券、同昌永酒行铜辅币代替券等。（二）我们估计，“中国代用券”占现在发现的纸币四分之一到五分之一，是中国纸币中的庞大家族。（三）发行量小，可以从代用券的编号里看出来，券的号码前没有冠字，虽然有的也有六位号码，但只发行到四位数，即一万号以内，只有一些大公司或商行等超过一万张，如大世界、大新公司等。（四）面值低，在1938年到1940年间的面值大都从一分、二分到二角（当时流通纸币的面值最高一百元），1941年以后法币贬值，代用券有一元、五元、十元的。（五）流通范围狭窄，大都是购物时作找零用的，有的只能在本公司、本商场或本街路的范围内使用。自己发行，自己回收。

1995年

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仙乐斯的前世今生

2009年5月13日 09:04 作者:白 丁

屹立在南京西路上的仙乐斯广场，如今已成为海上商业与时尚生活的一个坐标，不过能往上追溯，将它的历世“前身”屈指数来的人，恐怕不多了。 话说20世纪30年代，此处是静安寺路上一块约15亩左右的草地，产权属英商新沙逊洋行的老板维克多·沙逊。其人是当年上海滩上名符其实的“房地产大王”，因为年轻时驾驶飞机摔断下肢，从此走路一瘸一拐，所以上海人多称他为“跷脚沙逊”。 休看沙逊不良于行，但吃喝玩乐样样在行，还特别喜欢跳舞。彼时上海的舞厅业极盛，档次最高者即坐落在今愚园路万航渡路口的百乐门舞厅，舞池面积约800m2，地板下有一层空间，用汽车钢板支托，踏上去很有弹性，号称“弹簧地板”。到百乐门跳过舞的中外名人很多，如张学良和赵四小姐、宋子文等。还有一次，美国喜剧大师卓别林和他在影片《摩登时代》中的女搭档宝莲·高黛一起乘船途经上海，总共只逗留一天，也慕名到百乐门舞厅跳了一个晚上。沙逊因其住所就放在自家产业华懋饭店（即今和平饭店）10楼的缘故，所以一般多去设在九楼的华懋舞厅过舞瘾，只有朋友来上海旅游并住在华懋饭店时，偶而会应朋友要求带他们去百乐门见识见识。 且说1935年10月，有个当年沙逊在剑桥大学念书时的老同学因公出差途经上海，即由沙逊招待下榻华懋饭店。当晚吃过接风宴后，老同学提出想去百乐门玩玩，旋由沙逊陪同前往。当时已近午夜，正是“夜上海”市面最闹猛时，俟两人扶梯登楼进入舞厅，舞池周围的沙发椅正座都有主了，偏偏今晚的领班刚从南洋跳槽来上海来未久，有眼不识金镶玉，看到沙逊一瘸一拐但又神气十足的样子，先存三分鄙夷，故上前招呼时态度冷淡，仅吩咐“小郎”（舞厅服务生）帮他们安排两个加座敷衍了事。当时像百乐门这种档次的舞厅，不容尚无身价的“零钓”舞女跑进来走穴，所以前来跳舞而又未带搭子的舞客，一般都由领班介绍舞厅自备的当红舞女前来坐台陪舞。恰巧这会儿生意正忙，舞女们或下池伴舞，或坐台陪聊，放在平时，识得“房地产大王”的老领班自然会趋前捧后给予特别招待，无论如何总要调剂出两个最红的小姐来陪伴沙逊和他的同学。孰知造化弄人，在别人眼里唯恐奉承不及的“跷脚”，在那个领班眼里却是何必来舞厅轧闹猛的笑柄，竟将他们晾在一边足足10分钟。 假如放在旁人，10分钟干坐似乎也算不了什么，然而对无论到上海哪个高档消费场所都享受特级款待的沙逊来说，真正是岂有此理，遂做个手势唤那个领班过来，要签账走人。当时此类场所的规矩是，凡阔佬名流尽兴之后，只要在账单上提笔签字，便可挺胸凸肚扬长而去，到月底才一并结账。可偏偏此领班今天存心要让“跷脚”坍台，听到沙逊要他送账单，马上眼珠子一斜说：“对不起先生，敝舞厅只收现钞。”此话配上那一副不屑神态，几可令沙逊“当场厥倒”，更何况是当着他老同学之面。再也按捺不住的沙逊当场大发脾气，知道沙逊是何许人的“小郎”一看不好，忙跑过来向领班“甩翎子”，领班这才领会这个“跷脚”自有来头，但众目睽睽之下又不甘示弱，遂反唇相讥：“先生要图舒服，何不自己盖一座舞厅呢？” 沙逊受窘百乐门的新闻马上在十里洋场传开了，自认为受了侮辱的沙逊当即对老同学击掌发誓：我将自己盖一座远东第一流的舞厅，明年今日，再请你来跳舞！ 随后，沙逊即将自己在静安寺路上的一块地皮拿出来兴建舞厅，据称整个布局和建筑都按照纽约仙乐舞厅的图纸施工，舞厅门前有占地10亩的宽敞广场，绿草如茵，圆池喷水，极显清新幽雅。舞厅建筑占地4亩多，取没有窗户的全封闭式，内装可以自动调节的灯光和冷暖空气设备，乍一进入便给人以别有洞天的舒适感。地板也是“弹簧地板”，其他各种设备亦比百乐门更胜一筹。除去地皮不算，光舞厅的造价就高达30万法币。1936年10月，沙逊在新建成的舞厅举办首次招待舞会，拿到第一号请柬的就是见证他受窘百乐门的老同学。 由于沙逊纯为赌气而有此超级豪华的兴建，所以该舞厅落成后仅作为他招待朋友和自己寻欢作乐的场所，圈子以外的人根本不知道。第二年，有章仲英等人去游说沙逊，说这么好的地方长年空关实在可惜，假使能改作对外营业的舞厅，让大家开开眼界，都知道上海滩上还有一个比百乐门更惬意更经典的舞宫，而且是出自沙逊先生的设计，多好！如果你自己没有开舞厅的兴趣，可以出租，由我章某代劳，你既可随时前来跳舞，又可名利双收，一举数得何乐不为？沙逊一听有道理，遂以年租2万元将这个舞厅租给章仲英。因为是由封闭式的家庭舞厅改为开放型的娱乐场所，章又掏钱对门面做了装修。由于舞厅设计完全仿照纽约仙乐舞厅，故营业登记时就取名仙乐舞宫，还做了英文CLROS的招牌，后来人们称其“仙乐斯”，正是有这个英文招牌的缘故。 仙乐舞宫于1937年5月正式对外营业，马上蹿红为上海滩档次最高生意最旺的娱乐场所，对外号称“非但中国无敌，且可独霸远东”。惜乎好景不长，对外营业仅两三个月，日本全面侵华战争爆发，对上海娱乐业造成严重破坏。章仲英不赚反亏，遂将经营权转让他人。往后，仙乐舞宫几易其手，到抗战胜利后，连舞宫带地产都由中国商人邓仲和买断。 上海解放以后，社会风尚巨变，仙乐舞宫因生意清淡遂自1950年6月起兼营书场以维持开支。到1953年，舞厅宣告停业，改为仙乐书场。1956年，仙乐书场由私营变为公私合营，以后再成为全民企业。与此同时，其名称也在不断变身，先是1960年由仙乐书场更名仙乐剧场，专演牵线木偶戏。“文革”中，又更名风雷剧场。“文革”后，仙乐的招牌恢复，但剧场生意渐趋萧条，所以又改为仙乐商场，直到最终在城市转型的时代大潮中脱胎换骨。从此，名闻遐迩的仙乐舞宫，永远定格在老上海的记忆中。

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业余补拙 发表于 2016-1-28 20:51
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谢谢

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感谢九加五先生提供宝贵资料。再谢！

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