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. g& X1 y0 Z5 s( J, y l4 _" S 钱文
/ v( |0 E# J/ r 亦称“面文”,泛指钱面所铸文字。如“半两”、“五铢”“开元通宝”、“太平通宝”、“咸丰元宝”等,均为“钱文”或“面文”。
+ g- H0 |, j8 I5 Y. d5 I 背文: y* b" v* w7 U# Z f# A
钱背的文字、包括符号、图纹及标记等统称“背文”。如记地“渐”、记值“当十”、记年“六”、吉语“天下太平”等;单见图纹、符号亦可用“背纹”称之。
^" m& ]; n2 T; h# A6 j+ `5 r 重文
M5 o* P, [7 X 因浇鼻洞砦换蛞贫率骨某鱿执硪啤⒔徊妫苟窒殖鏊淖帧⑺淖直涑闪帧俗值染小爸匚摹保喑啤案次摹薄ⅰ爸刂薄H纭拔孱逼叫械炙拔濉彼邦保蚪徊娉鱿至礁觥拔孱钡龋健爸匚摹薄?0 [! G3 w. x8 ]+ A" A8 s' b
传形
5 _# p. y! N" k# N/ U! @1 e. ^ 指钱文左右二字传动易位。如“半两”铸成“两半”,“大泉五十”铸为“大泉十五”等;亦叫“反文”。另有位置未变但钱文反书者,亦称“传形”或“反字”。, [6 {& }2 u+ t8 E
直读
3 N' A: K# U4 U( j8 I2 h4 Q 面文四字按“上、下、右、左”顺序释读叫“直读”。如“乾隆通宝”直读,即为先上下、后左右;倘非“直读”即可能误读成“乾通隆宝”。一般“通宝”钱多为直读。旧谱称“对读”欠准,因上下可“对读”、左右亦可“对读”,不如“直读”之直观明快。
5 U2 a" s: I4 R- p9 U 旋读
. ~# Y) G( o; `: T) i 面文四字接“上、右、下、左”序读犹如时针之旋转曰“旋读”。如宋“祥符元宝”必旋读,如直读便成“祥元符宝”而使人诧异。一般“元宝”钱多旋读,可能取“元”与“圆”相通意。
; E6 g Y' i$ u6 \ 顺读
! i& |" B5 `- s d1 y 亦称“横读”。指“半两”、“五铢”等二字横书钱自右向左读。按传统书法历来以自右向左为顺势,故谓“顺读”。) l' v( E/ `* ]9 J# s6 ]
环读
! Y7 M5 t& g) a+ }$ y; ~3 J- B3 o 先秦环钱如“共屯赤金”、“重一两十二珠”等,其面文依穿孔圆势作环形书写,首尾相接,故其文必按环形布局一一读出,是谓“环读”。辽代冥钱“清宁二年”亦作“环读”。
% Z) B9 x( D; Z% s4 _) e/ O1 ^ 大篆
' ?' f% f; e1 `6 s5 {& L3 h 春秋战国间主要为秦国使用的一种文体,包含甲骨文、金文、籀 ( 音宙 ) 文以及六国行用的类似文字。大篆结构繁杂,笔画重叠,变化无定,故较难辨识。秦以前所有刀、布、环钱及蚁鼻钱之面文,多属大篆字体。如六字刀、三孔布之文字。6 W2 ]' e2 X+ S) d/ A& K; v" j
小篆
7 }/ f# X& W+ V6 w 秦统一中国后据丞相李斯 ( 书法家 ) 意见整顿文字,对大篆书体进行简化,并使文字形体统一,笔画匀整;是谓“小篆”,亦称“秦篆”。秦汉、六朝以至于隋,“半两”及“五铢钱系”的各种钱文多系小篆书体。
6 \9 I0 V7 s' x" ~; T0 D5 t7 ?$ O+ o/ Y 悬针篆
+ o! p9 a( S9 J. k* o' @ 小篆的一种变体。特征为竖笔下端出现锋芒,仿佛悬挂着的针尖,故名“悬针篆”。如新莽的货泉、布泉以及货布等钱文,均属悬针篆。
+ I# h$ A; x; h3 B j 玉筋篆
* J' ]9 d" t' w6 R1 `8 p 小篆的一种。凡笔画纤柔匀称、结构工整、字形特别优美典雅者,即可称“玉 篆”。如六朝北周布泉、五行大布以及金代泰和重宝之文体,即为玉 篆。 九叠篆 篆书之一种。多见于印章刻写。笔画折叠堆砌,均匀对称;折叠多少依笔画繁简而定,称“九叠”乃指其多。九叠篆盛行于宋、元,故北宋“皇宋通宝”可见九叠篆钱文,宋元宝钞上亦常见之。, O Y, z8 a I
隶书! X% J: U0 d4 h7 Z9 {. @& Z
由小篆进一步简化而变得更便书写的字体,其笔势由圆转变方折、改象形为笔画。初为官府衙门文书——“隶”用的文字,遂称之“隶书”。虽出现于汉魏,但广泛用于钱文却从唐“开元通宝”始。此后五代十国而至北宋,钱文多半为隶书。 八分书隶书之别称。魏晋时已出现楷书,为有别于篆体,人们沿袭先例仍称之为“隶书”;为与汉代有波折的隶书相区别,遂将汉隶称“八分书”。“八分”者,言其“字方八分”,又似“八字分散”其笔势如八字“左右分布相背然也”。故旧谱释开元、乾元等钱文“字八分”,即为隶书意。' e3 U& F4 W0 o: _, ]
真书- p1 U, k" h" y& E, ~& M
又称“楷书”。指简省隶书波折、笔画平直、字形方正的现行书体。自南宋宁宗庆元间铸“庆元通宝”纯用真书后,元、明、清各代钱文均以真书为主。如元“至大通宝”、明“洪武通宝”、清“顺治通宝”等,均为真书面文。偶尔出现的其它文体仅为特例,如蒙文“大元通宝”、老满文“天命汗钱”及篆书“永历通宝”、“昭武通宝”等。/ C# Y t" o8 o# D7 j# u x1 K4 n" G
瘦金体
8 K1 i' r, ?1 j& E- V 宋徽宗赵佶独创的一种书体,自称“瘦金书”。以楷书为本,笔画俊逸挺拨,挥洒自如,不拘一格,刚健有力,故有“铁划银钩”之称,或谓“铁线书”。徽宗亲书之“大观通宝”、“崇宁通宝”均为瘦金体钱文之杰出代表。金“大定通宝”等亦仿瘦金体风格。
+ Z2 C; R. e2 o/ v" l 三体书+ R/ L; P) I. K4 d+ v$ h W9 ?
同一钱文以三种书体题写后浅铸的三种钱,形制特征与对钱类似。如宋太宗手书之“淳化元宝”、“至道元宝”,均有真、行、草三种书体面文,俗称“三体书”钱。
" j* n/ `6 v) }1 M% H9 ] 御书钱
4 b3 q# M2 u! U& p' V 钱文由皇帝亲笔题写的钱称“御书钱”。如宋太宗赵光义所书“淳化元宝”,宋徽宗瘦金体“大观通宝”等,均为“御书钱”所书文字又俗称“御笔”。9 G3 G6 Y0 _! k \1 P
左挑
; h: \) R! j. U* n2 s" O% v 一般指隶书钱文中“元”字第二笔的起势,若起笔向上挑起成“ ”状的为“左挑”。如起笔不挑而收笔挑起如“ ”状者为“右挑”。如“开元通宝”之“元”即有左挑、右挑之别;亦有“双挑”或不挑的,均属稀品。& P; O! ~& |0 U
缩水- v8 k+ T" z& m) Z: z
钱文中有三点水旁 () 的字,其三点靠得很近,仿佛收缩起来似的,俗称“缩水”。如“淳化元宝”中即有“淳”字三点水缩得很紧的钱,通称“缩水淳化”。 点建 钱文中建字旁“”上出现一点,形态近似走之如“ ”字,即称“点建”。南宋“建炎通宝”中即有“点建”钱。多系制作中偶尔错写或漏铜所至,故甚希罕。 f; }+ ^2 u. _- m! Z) k
隐起文
6 f1 B4 q8 Q: V" e! i 钱文因浇铸不匀致笔画高低不平,低处“隐”没,高处突“起”,遂称“隐起文”。如“嗣统通宝”中即有典型隐起文者。
8 [5 E6 J3 s) k0 P2 l; } 聚头
+ N3 w/ E! O* N 钱文四字头部均朝向穿孔,此现象俗称“聚头”,以厌胜钱文多见。如八卦钱等。% R0 g, t9 i' G# T; E9 u) J1 K
并脚. V8 Z7 J: }3 Z' G9 ~
钱文四字底部均朝向穿孔,此现象俗称“并脚”。如越南“明命通宝”之“美号钱”中即有“亲老长幼”等背文均为并脚。
" F0 J3 R& ]" U9 w. o- z 倒书
n9 l) `3 L7 N- v: s 钱文中有一二字倒写,或面文正书、背文倒写者,均称“倒书”。此例在背文或合背钱中较多见。如“天朝通宝”背文倒“永”“光绪通宝”合背铸倒书等。
1 V+ [$ B2 k2 H. `& h7 K0 v5 q 接廓7 V% C! N% k6 c. `. P2 z6 U
钱文笔画与穿廓相连以致重合者,曰“接廓”。如“北魏“永字五铢”“永”字下部一撇一捺、“安”字头上宝盖均与穿廓相连重合而为一;北齐“常平五铢”“平”字上横即与穿廓重合,此类现象均属“接廓”或“借廓”。3 ?( r, [& E8 l! @' t. B
离廓6 |& K' C) s6 }# v3 C9 a$ V; B
钱文不与穿廓相连,而且离得较远者,曰“离廓”。如元代“元统元宝”小钱即为典型之“离廓”。# L" N/ s$ } c
寄廓7 _* }3 b$ U( R9 A8 H" o
或曰“挤廓”,指面文与穿廓挤靠得很紧者。如刘蜀“直百五铢”,元蒙文“大德通宝”、汉文“天历元宝”等均属寄廓钱。
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年号钱
. |% p8 d1 f' @- D1 S3 G2 P& U 面文铸帝王年号的钱。东晋十六国成汉李寿汉兴年间所铸“汉兴”钱为我国最早之年号钱。其后如唐“乾封泉宝”、宋“宣和通宝”、明“永乐通宝”直至清末“宣统通宝”等,均系“年号钱”
) }* s9 u9 z, p" b4 ^ 国号钱
0 n! }5 o5 G q. h3 e R" ^ 面文铸有国号的钱。自战国时期“东周”布、“齐法化”刀直至五代十国的“大齐通宝”、“唐国通宝”,以及此后南宋的“大宋元宝”、蒙文“大元通宝”、南明的“大明通宝”等,均为“国号钱”。国号年号钱 集国号、年号于一体的钱。如东晋十六国夏赫连勃勃真兴年间所铸“大夏真兴”钱,其后辽天祚帝天庆年间铸“大辽天庆”,及至清咸丰年间宝福局所铸“大清咸丰通宝”,均为国号年号并铸钱。
( O# i. {+ |) S: A 记重钱
/ e2 u- s) |3 A4 P9 b0 B9 ` 面文标明钱体自身重要的钱。如战国后期的“重一两十二珠”,秦“半两”、“两甾”,汉及六朝“五铢”、“三铢”等,均属“记重钱”。然此类钱铸行未久即多为省铜而减重,更有始铸即不足称量者,私铸钱尤甚,故钱文所记重往往与实称重要不符。. j. E4 }& z8 o8 H
记值钱
9 _* n& v+ H6 a0 ^# [/ _ 钱文标明自身当值的钱。如新莽“小泉直 ( 值 ) 一”、“大布黄 ( 当 ) 千”,三国刘蜀的“直 ( 值 ) 百”、“直百五铢”等,均为记值钱。
. Y5 r& Q T2 e4 P- B- i$ A 记年钱; B) B) d8 ^* q6 Y% e
钱背铭文标明铸行年代的钱。如南宋“淳熙元宝”背文自“元”至“十六”,表明各钱系从淳熙元年至十六年间所铸。南宋各钱以背文记年者多见。! [6 D0 }' d! U! \
记地钱/ b# s: T! S: |" i) d% [9 w5 P
背文铭记铸地简称之钱。自唐“会昌开元”背铸“京”、“洛”、“荆”、“越”等 22 地始,至宋“宣和通宝”背“陕”钱、明“洪武通宝”背“渐”、“豫”、“北平”等,莫不为记地钱。7 ?) @7 X8 J0 S7 ], ]
记监钱
, f; k) ~! |' u P/ [/ I8 s, C 钱背铭记铸钱监察司署简称的钱。如南宋“乾道元宝”铁钱背“同”字即记舒州同安监,淳熙元宝背“春”字为记蕲州蕲春监,“绍熙通宝”背“汉”字系记湖北汉阳监等。亦有记监兼记年的,如“庆元通宝”背“春三”,即为蕲春监、庆元三年铸。+ A- F1 N8 p& N6 J; A2 l, f( S
合背钱) L- x( Q) B( f1 P2 P2 y
面背铸有同样钱文的钱。如“崇宁通宝”钱背亦铸“崇宁通宝”四字,看来仿佛两枚崇宁钱的背贴合在一起,故称“合背钱”有时背文会出现倒书、横书现象,均系浇铸时合范有误所致。另有两面钱文年号不同者,如面“泰昌通宝”、背“天启通宝”,称“异号合背钱”。
, D0 @' X0 V* @% P 合面钱. ?6 y! T2 i0 }) Y( T8 z
钱的两面都是背文,仿佛两枚钱的正面贴合在一起,故称“合面钱”,亦系制作有误所致。如“乾隆通宝”中有面、背均铸满文“宝泉”者即为合面钱。近代出土的大批早期新莽“货泉”中,即有两面光板之无文合面钱。 b4 T' i: Q9 a
合号钱
5 L" {) ^# g$ d$ }* a0 g" v 面文无“通宝”二字而出现两个交叉的年号,如“泰昌天启”四字,此等集两个年号于一钱者,谓之“合号钱”。" O" C# ?6 g- B8 q% z, D8 K" u
剪边钱5 v* w& J3 U$ V; B( ^# l2 f! }
亦称“剪轮钱”。为盗铜而剪去边廓的小钱。传世以东汉“五铢”为多见,故称“剪边五铢”。
3 X! M4 `$ d' c& a 磨廓钱
2 z" Z$ G$ n3 X1 Z: C# E 亦称“磨边钱”。指边廓经磨锉取铜的窄边或无廓钱。以西汉“五铢”为多见,故称“磨边五铢”。
& E; P3 q- ^4 f3 F0 S3 | 延环钱7 R( u4 `0 h# `
以专用圆凿錾去钱心后留下的圆环,叫“延 ( 音延 ) 环钱”以东汉五铢为多。新莽“货泉”及六朝“五铢”中亦有 环钱。 环錾下后主要用于回炉重新铸钱而不作市场流通用,故存世颇少。汉至六朝官私炉均营此道。9 N' r6 @$ ?/ `# Y
对文钱
$ N. E- Y8 d/ [' A0 s. y 被錾去延环后留下的钱心叫“对文钱”。因其仅剩一半之钱文可与对环对接,故称“对文”。传世可见“对文五铢”、“对文货泉”。对文钱多混杂于恶劣小钱中在市场流通,今不难见。8 i8 @9 u( Y# {% G$ w6 s
对钱/ B0 H& R, h: o; I$ L
又称“对子钱”,日本泉谱谓“符合泉”。对钱中一枚多为篆书钱文,可与另一枚异体文 ( 真、草、行、隶均可 ) 配为对子;除面文书体不同,余大小厚薄、内穿外廓以至铜质浆色、制作风格均基本一致,故谓“对钱”。最早自南唐“开元通宝”始,为一篆一隶;至北宋形成“对钱”制作高潮,如天圣、明道、元丰、熙宁、政和、宣和等,计有小平、折二等数十百种配匹之对钱。日本《符合泉志》更列出千种以上,蔚为大观。& E9 m% Q& `8 N* y2 w, k
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