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要不断尝试各种灯光并进行对比来取得最佳摄影效果。以下是一些Mark Goodman的例子,显示各种灯光对比度对拍摄效果的影响。
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o( T* s( Z% P4 C1853大分币
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9 Y1 K9 B H6 x上排:1盏灯加柔光。细部和对比度都表现适当。Mark Goodman的首选。1 w" i! C# h) ?5 q T
下排左:1盏灯,对比强烈,能够很好地表现币的质感,但是Mark Goodman觉得整体对比度太强。0 [% ?, V/ [, B% n7 E5 t# N7 {
下排右:两盏灯,对比度下降太多。图片看上去太“软”。$ c/ W) D: W& s: X1 a" s
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林肯铜分币$ l+ ?5 o, _5 N5 j( @
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左:1盏灯,对比度太强,看上去像黑白效果。有些部位太亮,有些部位太暗。
+ R) e9 {$ [7 D* _中:3盏灯加柔光,对比度太弱,光照很好,但是图片太软,光带消失。8 g: {- E# T) N. W8 G% e( u7 o
右:3盏灯,正好。光照很好,而且有光带。
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墨丘利亮面精制币
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上排:两盏Ott日光灯,浮雕部分的光线不太刺眼。Mark Goodman的首选。
% r9 n. |! n! G" M下排左:3盏灯,对比太强烈,眩目。浮雕部分光照不佳。即使使用了三盏灯图片的对比度还是太强。2 \- J+ w$ a. {& C! s
下排右:三盏灯加柔光。可以接受,但是浮雕部分还是太刺眼。# n$ T8 U. u$ j3 y
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3. 色彩和原光- u7 ?. B3 Y) [2 O3 P
+ |1 D' ~4 Z* Q, X" P钱币的色彩和原光两者密切相关。原光越明亮,色彩效果也就越好。取得最佳色彩和原光效果有两个要点:一是灯光的角度要高;二是光线的对比度要高。' W0 @" J! ~6 k' ]( `1 B9 L- c
5 Y+ z1 R; ~# h: \9 b4 q9 S所谓灯光角度要高,指的是光源要接近相机镜头的角度。偏个五、六厘米都会产生不同的色彩效果:6 ]' f/ j$ z9 M+ J
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左:光源偏离2英寸(5厘米) 右:光源接近相机角度,色彩较好
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光线的对比度以一盏灯为最高。因此为了取得最佳色彩,最好只使用一盏灯。但Mark Goodman提到,有时一盏灯不能把整个币面的色彩完全表现出来。在这种情况下,必须在最佳色彩(一盏灯)和色彩的全部表现(多盏灯)之间做出取舍。
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左:一盏灯,色彩鲜明,但是币面有暗影
4 h3 G# C5 V, ^3 h4 ?$ W" y右:两盏灯,色彩稍差,但是整个币面色彩都能够表现出来- H, |( B" S3 U9 \! B
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大光圈有助于取得好的色彩效果。
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4. 评级币的拍摄
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Mark Goodman对评级币的拍摄没有花太多笔墨。评级币拍摄的主要问题是币盒会反光。如果光源在币的正面,靠近相机,反光会很明显:
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% |6 Z5 n7 t5 L9 n他给出两个建议,一个是改变光源的角度,让币盒的反光落在镜头外面。另一个是使用泛光光源,如Ott日光灯,避免强烈的反光。这些做法要和“对比度控制”一节里的原则结合使用。如果币盒里的是对比度高的精制币,使用日光灯既可照顾到币的对比度,也可避免币盒反光。如果币盒里是中、低对比度的铜币或流通过的钱币,改变光源角度可以在避免币盒反光的同时提高钱币的对比度。
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